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编辑: admin 来源: 未知 时间: 2017-7-13 9:34:02阅读次数: 19

但是播出平台就只有三家KBS、SBS、MBC,尤其是KBS,是唯一的一家国有电视台,像SBS基本是全民营。所以韩国的影视市场竞争非常激烈,尤其这些节目制作团队以及韩国的艺人,他们的市场现状可以说是比较惨烈的。据我们了解,每一个韩国制作团队基本上两到三天就有新的创意出来,基本上一个方案从提出idea到最后成形,一个礼拜就可以完成。所以,我们可以发现,韩国的节目极少出现像国内这样的扎堆现象。据我们观察,这些节目都非常有特点,比如说《我们结婚了》、《无限挑战》、《爸爸我来了》,还有金炳万的《丛林法则》,在这些受到国内观众关注的节目里,很少有同质化的节目。不像国内的节目这样,一窝蜂的上,比如《爸爸去哪儿了?》火了,全都是一窝蜂的爸爸、一窝蜂的爷爷、一窝蜂的姐姐,韩国极少出现这种状况。其实这也给我们挺大的启发,就是我们现在国内一些制作节目的机构,电视台团队也好,市场上制作公司的团队也好,其实我们现在还没能实现韩国的这种创意的过程。前几年我们基本上是模式引进,现在因为总局出了政策,我们就不能做模式引进,就只能打一个联合研发的噱头,所谓本土化的改造其实就是换汤不换药。说的比较那什么一点,虽说不能算抄袭,但的确在很大程度上是“借鉴”了人家。尤其是现在到了九十月份,电视台又开始广泛地在市场上征集节目,我们看到那些给电视台的提案里,大部分节目我们都能从国外找到原型或相似之处。跟韩国团队合作的过程中,给我们的最大感受就是,在创意方面,我们国内的制作团队还是有比较大距离的。我们再看一下韩国的综艺节目。我没有做过详细调查,只是一个感受,我们比较早接触到的,在国内观众尤其是年轻观众中引起广泛关注和讨论的,就是《情书》和《X-MAN》,都是全明星参与,演播室内的,有游戏竞技元素的真人秀节目。到后来,像现在我们比较了解的《爸爸去哪儿》、《我们结婚了》还有《RunningMan》这些户外的真人秀,我们可以发现,所有韩国综艺节目当中,都有明星参与,我们看不到路人、普通人的面孔。艺人的因素其实是韩国综艺节目的一个最大要素,而韩国的艺人在综艺节目里面的配合程度非常高,基本上只要导演组想得出来的他们都能干。一方面,也是最主要的原因,是因为韩国的市场竞争非常激烈。我们也和一些大牌艺人聊过,说节目这么难,这么有危险性的挑战,为什么你要参与?他们就很直率的说,如果我在这个地方不参与,很可能我就会被市场封杀,就没有人再用我了。所以,这和我们国内的艺人差别非常大,国内艺人不管你是三线也好、二线也好,他们的配合程度在这种户外真人秀节目中是很低的,一定要自己的形象。经纪公司也好、艺人也好,在拿到台本的一开始就说,我这个不能做、那个不能做,我只能以什么形象,我只能说什么话。由于我们在真人秀节目里想看的就是真实、自然,但艺人他们自己又放不开,导致国内现在很多真人秀节目就没那么好看,我们觉得很多艺人表现得不那么自然,不像韩国节目那样觉得特别顺畅,感觉国内艺人的表现就是拿腔拿调。这也是我们现在引进的很多韩国综艺节目,为什么呈现出来和韩国原版有这么大差距的原因。一个最明显的例子就是去年四川卫视播出的那个《两天一夜》,我们了解到《两天一夜》的制作执行其实和原版差距不是那么大,但为什么觉得不如原版那么好看?我们分析发现,原因就是在艺人方面和后期剪辑上。

提到后期剪辑就是我想说的第二点,就是都说韩国综艺节目好看,为什么好看?韩国综艺节目的整个制作过程是非常规范、非常严谨的流程,制作也是比较精良的。可以从以下几个方面分析。首先是制作团队,韩国团队的配备是非常明确的。比如说一档大体量的户外真人秀节目,分组拍摄时,每组至少需要三个PD,就是我们说的导演;三名编剧,他们叫作家,咱们叫编剧;摄像团队、录音团队是属于另配的,但是核心执行团队就是导演加编剧。编剧在韩国综艺节目里的作用,我想各位老师都了解,是非常非常重要的,像《我是歌手》的编剧金荣熙,他们在制作公司里非常有地位,甚至有的是股东之一,这也是制作团队为了和编剧有更紧密的联系,给他们一定利益。而导演和编剧团队的分工也非常明确,比如说PD1号,就是PD队长,他把握整个节目录制的流程和内容,PD2号在外拍过程中的作用就是事先踩点。韩国团队执行一个节目,时间安排非常紧凑,导演说一点钟要拍完这个环节,不论他开始的时间多么短,一定会在一点钟完成这个拍摄,这也是我们在和国内节目制作过程的对比中体会特别深的。国内节目,比如说一点开拍,到两点还没有开始,是非常正常的。而韩国团队要求一点出发,那么12点半,所有技术、所有导演、所有车辆都会到位,这种标准流程化的生产对我们启发非常大,我们和他们比起来就是散兵游击队,而人家是正规军。还有一名就是PD3号,他的作用主要类似于国内的制片工作,做一些后勤保障、现场调度的工作。在编剧方面,也是有三个编剧:一号编剧负责关键的人物设计和故事设计,二号编剧主要根据人物性格在某些特定场景中负责道具以及环境的调配,三号编剧是在前期搜集非常多的资料。据我们了解在真人秀拍摄的时候,国内基本上按照台本来执行,而韩国团队现场执行的节目内容通常只有台本中的30%。就是说会事先做很多准备,但是具体拍摄哪些和拍摄什么内容,导演会在现场重新把握。不像国内在制作时,基本上有什么我们就拍什么,韩国团队则非常灵活,尤其是在面对突发状况的情况下,在把握时间的原则下,尽可能拍摄最多的素材来进行后期剪辑。

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而天使投资的性质和大量的投资项目,又让真格站在中国创业的第一线。起底真格,不仅仅是分析从个人到机构化的真格基金的投资成绩,例如真格更喜欢哪类创业者和赛道,近300个投资项目具体表现如何等等。同样也希望借真格的数据去看中国移动互联网创业的变迁。

但是播出平台就只有三家KBS、SBS、MBC,尤其是KBS,是唯一的一家国有电视台,像SBS基本是全民营。所以韩国的影视市场竞争非常激烈,尤其这些节目制作团队以及韩国的艺人,他们的市场现状可以说是比较惨烈的。据我们了解,每一个韩国制作团队基本上两到三天就有新的创意出来,基本上一个方案从提出idea到最后成形,一个礼拜就可以完成。所以,我们可以发现,韩国的节目极少出现像国内这样的扎堆现象。据我们观察,这些节目都非常有特点,比如说《我们结婚了》、《无限挑战》、《爸爸我来了》,还有金炳万的《丛林法则》,在这些受到国内观众关注的节目里,很少有同质化的节目。不像国内的节目这样,一窝蜂的上,比如《爸爸去哪儿了?》火了,全都是一窝蜂的爸爸、一窝蜂的爷爷、一窝蜂的姐姐,韩国极少出现这种状况。其实这也给我们挺大的启发,就是我们现在国内一些制作节目的机构,电视台团队也好,市场上制作公司的团队也好,其实我们现在还没能实现韩国的这种创意的过程。前几年我们基本上是模式引进,现在因为总局出了政策,我们就不能做模式引进,就只能打一个联合研发的噱头,所谓本土化的改造其实就是换汤不换药。说的比较那什么一点,虽说不能算抄袭,但的确在很大程度上是“借鉴”了人家。尤其是现在到了九十月份,电视台又开始广泛地在市场上征集节目,我们看到那些给电视台的提案里,大部分节目我们都能从国外找到原型或相似之处。跟韩国团队合作的过程中,给我们的最大感受就是,在创意方面,我们国内的制作团队还是有比较大距离的。现在好多韩国团队来大陆挖金,就是觉得中国电视市场有一个非常大的空间,越来越多的团队开始和国内的电视台深入合作。从开始单纯的模式引进,到后来派一两个摄像指导、一两个编剧指导进入团队,再到现在有些合作团队进入中国市场同中国的制作团队联合制作。像我们之前做《中国爸爸》,就是和韩国团队联合制作。还有一个趋势,就是我发现东南卫视《爱在囧途》那个节目,完全将项目制作包给韩国团队,没有中国人参与制作,由韩国团队来制造一档中国人观看的节目。这个过程其实引发了我们一些思考,比如说韩国生产的标准化、流程化,以及团队的配备、制作的精良、水平的高超,都是值得我们学习的地方;但是在这个合作当中,也存在一些问题。比如东南卫视《爱在囧途》,其实是讲三对艺人作为夫妻去旅行,在旅行过程中,他们要穷游、富游,要克服一些困难、完成一些任务;但是当需要体现我们中国的情感、我们中国的一些价值观的时候,韩国团队在执行过程中是体会不到的。尤其比如说,孩子和爸爸在一起,《爸爸去哪儿了?》那个节目呈现的内容和原版有比较大的区别,这也是因为湖南台谢涤葵他们有多年做真人秀的经验,在内容和价值上进行了比较大的改版,所以我们会觉得《爸爸去哪儿了?》这个节目特别接地气,观众觉得特别好看。而如果也像《爱在囧途》那样,以韩国方式来操作,我想,可能内容上就没有现在这么大的影响力了吧。

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