BIGBANG两位成员胜利起底真格

编辑: admin 来源: 未知 时间: 2017-8-10 10:14:01阅读次数: 8

据悉,申通、圆通等快递公司的实际掌控人,有的是兄妹,有的是同学,有的还是夫妻关系;甚至不同的快递公司领导层之间也互有关联,共同构成了“桐庐帮”。其中,申通快递的实际控制人为陈德军、陈小英两兄妹,而陈小英持有天天快递49%的股份就是一个很好的例子。但是播出平台就只有三家KBS、SBS、MBC,尤其是KBS,是唯一的一家国有电视台,像SBS基本是全民营。所以韩国的影视市场竞争非常激烈,尤其这些节目制作团队以及韩国的艺人,他们的市场现状可以说是比较惨烈的。据我们了解,每一个韩国制作团队基本上两到三天就有新的创意出来,基本上一个方案从提出idea到最后成形,一个礼拜就可以完成。所以,我们可以发现,韩国的节目极少出现像国内这样的扎堆现象。据我们观察,这些节目都非常有特点,比如说《我们结婚了》、《无限挑战》、《爸爸我来了》,还有金炳万的《丛林法则》,在这些受到国内观众关注的节目里,很少有同质化的节目。不像国内的节目这样,一窝蜂的上,比如《爸爸去哪儿了?》火了,全都是一窝蜂的爸爸、一窝蜂的爷爷、一窝蜂的姐姐,韩国极少出现这种状况。其实这也给我们挺大的启发,就是我们现在国内一些制作节目的机构,电视台团队也好,市场上制作公司的团队也好,其实我们现在还没能实现韩国的这种创意的过程。前几年我们基本上是模式引进,现在因为总局出了政策,我们就不能做模式引进,就只能打一个联合研发的噱头,所谓本土化的改造其实就是换汤不换药。说的比较那什么一点,虽说不能算抄袭,但的确在很大程度上是“借鉴”了人家。尤其是现在到了九十月份,电视台又开始广泛地在市场上征集节目,我们看到那些给电视台的提案里,大部分节目我们都能从国外找到原型或相似之处。跟韩国团队合作的过程中,给我们的最大感受就是,在创意方面,我们国内的制作团队还是有比较大距离的。

恒大山水城,地处京津发展轴心,紧邻京津塘、京津二线、103国道等多条陆路交通,居大黄堡湿地,20万平皇家园林,综合性价比领跑京东置业优选。精装轩敞空间,全明户型采光好、科学分区干湿分离,全方位成就业主品质生活。

其实都不是,广州的人口增长仍然很快,根据官方数据,2015年北上广深的人口增长数字分别为18万,负10万,42万,59万,增速排在第二名;广州的传统产业也并没有衰落,以GDP而论,北上广深在2015年分别增长6.9%、6.9%、8.4%、8.9%,仍然排在第二名。即使广州的土地供应充足,但是对中心城区而言,广州的房价仍然与北上深拉开了很大的差距。抓码王,其实此次疫苗问题的危害,是被某些媒体、“专家”大为夸大的。按规定疫苗的运输、存储必须有严格的冷链,销售商没有达到这个要求,自然应该受到法律的严惩,但是这并不意味着没有冷藏的疫苗就变成了媒体所谓“毒疫苗”。疫苗没有冷藏、受热的后果是效力下降乃至完全失效,最大的风险是免疫无效,没能对接种者起到应有的保护作用。不同疫苗对温度的敏感性不同。有的比较敏感,一旦受热就会很快失效;有的则非常稳定,可以在较热的环境中长期保存。比如大家最为关心的狂犬病疫苗和乙肝疫苗,就都是属于最为稳定的疫苗,在37摄氏度的环境中可以存放几周都不会有问题。为保险起见,未经冷链运输、存储的疫苗不宜使用,应该召回。对接种过这些问题疫苗的人应该根据情况做出评估,看是否有补种的必要。但是无论如何,为此吓得不敢去打疫苗或推迟打疫苗,是因噎废食,健康风险更大,是对自己的小孩不负责任,也是对社会不负责任——如果免疫覆盖率太低,就会导致传染病流行。

提到后期剪辑就是我想说的第二点,就是都说韩国综艺节目好看,为什么好看?韩国综艺节目的整个制作过程是非常规范、非常严谨的流程,制作也是比较精良的。可以从以下几个方面分析。首先是制作团队,韩国团队的配备是非常明确的。比如说一档大体量的户外真人秀节目,分组拍摄时,每组至少需要三个PD,就是我们说的导演;三名编剧,他们叫作家,咱们叫编剧;摄像团队、录音团队是属于另配的,但是核心执行团队就是导演加编剧。编剧在韩国综艺节目里的作用,我想各位老师都了解,是非常非常重要的,像《我是歌手》的编剧金荣熙,他们在制作公司里非常有地位,甚至有的是股东之一,这也是制作团队为了和编剧有更紧密的联系,给他们一定利益。而导演和编剧团队的分工也非常明确,比如说PD1号,就是PD队长,他把握整个节目录制的流程和内容,PD2号在外拍过程中的作用就是事先踩点。韩国团队执行一个节目,时间安排非常紧凑,导演说一点钟要拍完这个环节,不论他开始的时间多么短,一定会在一点钟完成这个拍摄,这也是我们在和国内节目制作过程的对比中体会特别深的。国内节目,比如说一点开拍,到两点还没有开始,是非常正常的。而韩国团队要求一点出发,那么12点半,所有技术、所有导演、所有车辆都会到位,这种标准流程化的生产对我们启发非常大,我们和他们比起来就是散兵游击队,而人家是正规军。还有一名就是PD3号,他的作用主要类似于国内的制片工作,做一些后勤保障、现场调度的工作。在编剧方面,也是有三个编剧:一号编剧负责关键的人物设计和故事设计,二号编剧主要根据人物性格在某些特定场景中负责道具以及环境的调配,三号编剧是在前期搜集非常多的资料。据我们了解在真人秀拍摄的时候,国内基本上按照台本来执行,而韩国团队现场执行的节目内容通常只有台本中的30%。就是说会事先做很多准备,但是具体拍摄哪些和拍摄什么内容,导演会在现场重新把握。不像国内在制作时,基本上有什么我们就拍什么,韩国团队则非常灵活,尤其是在面对突发状况的情况下,在把握时间的原则下,尽可能拍摄最多的素材来进行后期剪辑。

针对这种情况,美国国会通过《国家儿童疫苗伤害法案》,从每剂疫苗征收75美分税收设立专门赔偿基金,在美国联邦法庭设立一个专门部门处理疫苗伤害索赔案件,俗称疫苗法庭。认为自己或子女因为疫苗接种受到伤害者可以向疫苗法庭申请赔偿,由美国卫生与人类服务部医学专家审核是否符合赔偿要求,然后由司法部根据审核结果写成报告提交法庭,法庭指定一个仲裁人,由其决定是否给予赔偿和赔偿的金额,赔偿金由卫生与人类服务部支付。对于疫苗法庭的判决,可以上诉,被驳回的原告也可以选择到民事法庭起诉。从1988年到现在,疫苗法庭共收到16000多起申请,有14000多起已做出判决,其中有4500多起获得赔偿,共获得33亿美元的赔偿。在获得赔偿的案件中,其实大部分(约80%)是被卫生与人类服务部医学专家认为不能确立是疫苗接种引起的伤害的,但是法庭为了减少诉讼费用、息事宁人,还是通过调解给予了赔偿。所以这些判决也并非完全根据科学证据做出的。不管是美国还是中国,认为子女受到疫苗接种伤害的案件其实绝大部分都与疫苗接种无关,而是属于偶合现象:有那么多的人接种疫苗,总会有人在接种疫苗后碰巧因为其他原因得了某种重症,然后就以为是疫苗接种导致的。实际上因为疫苗接种导致的严重不良反应是极其罕见的。乌克兰女飞行员萨夫琴科被控2014年在乌东部指挥发动攻击,致两名俄记者死亡。她在乌克兰被视作对抗俄罗斯的象征。法院宣判后,萨夫琴科宣布10天后再次进行绝食抗议。

新版《预案》增加了“当毗邻国家发生重特大自然灾害对我国境内造成重大影响时,按照本预案开展国内应急救助工作”的表述,主要考虑到近年来尼泊尔、巴基斯坦、缅甸、俄罗斯等邻国发生地震、洪涝等重特大自然灾害对我国造成较大影响,需要对我国边境省份受灾群众实施灾害救助的情况。历史开奖记录,2014年和2015年是真格基金投资最疯狂的两年,在两年时间里,真格投资了近200个项目,管理了五期美元基金和四期人民币基金,人员也扩充到了近40人。从时间角度而言,真格的发展周期和中国移动互联网的时间线非常吻合。

我们再看一下韩国的综艺节目。我没有做过详细调查,只是一个感受,我们比较早接触到的,在国内观众尤其是年轻观众中引起广泛关注和讨论的,就是《情书》和《X-MAN》,都是全明星参与,演播室内的,有游戏竞技元素的真人秀节目。到后来,像现在我们比较了解的《爸爸去哪儿》、《我们结婚了》还有《RunningMan》这些户外的真人秀,我们可以发现,所有韩国综艺节目当中,都有明星参与,我们看不到路人、普通人的面孔。艺人的因素其实是韩国综艺节目的一个最大要素,而韩国的艺人在综艺节目里面的配合程度非常高,基本上只要导演组想得出来的他们都能干。一方面,也是最主要的原因,是因为韩国的市场竞争非常激烈。我们也和一些大牌艺人聊过,说节目这么难,这么有危险性的挑战,为什么你要参与?他们就很直率的说,如果我在这个地方不参与,很可能我就会被市场封杀,就没有人再用我了。所以,这和我们国内的艺人差别非常大,国内艺人不管你是三线也好、二线也好,他们的配合程度在这种户外真人秀节目中是很低的,一定要自己的形象。经纪公司也好、艺人也好,在拿到台本的一开始就说,我这个不能做、那个不能做,我只能以什么形象,我只能说什么话。由于我们在真人秀节目里想看的就是真实、自然,但艺人他们自己又放不开,导致国内现在很多真人秀节目就没那么好看,我们觉得很多艺人表现得不那么自然,不像韩国节目那样觉得特别顺畅,感觉国内艺人的表现就是拿腔拿调。这也是我们现在引进的很多韩国综艺节目,为什么呈现出来和韩国原版有这么大差距的原因。一个最明显的例子就是去年四川卫视播出的那个《两天一夜》,我们了解到《两天一夜》的制作执行其实和原版差距不是那么大,但为什么觉得不如原版那么好看?我们分析发现,原因就是在艺人方面和后期剪辑上。

就产业的平均利润率来说,一般可以划分为几个档次。

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